春秋椅客厅装修红木家具的几大作派你值得了
我国家具发展史可以从纵向和横向两个方向看，纵向是按历史时间出现的家具系列，主要包括：早期家具、汉唐家具、宋元家具、明清家具、民国家具等；横向则是指按地方风格产生的各家具做派，今天就来介绍下红木家具几大具有标志性的做派。
东 作
顾名思义东阳红木家具，东作红木家具是后起之秀，东阳是百工之乡，木雕之都，在90年代，东阳几乎每一家都有一个从事木作工艺制作，他们分布于全国各地担当厂里的技术骨干。
2000年代后期，东阳市政府招商引资，打造东阳红木家具产业，于是东阳的工匠们纷纷回乡创业，他们带来了全国各地先进的技术理念，融合了各地的工艺制作手法与东阳木雕相结合，形成了我们所知道的"东作"红木家具。
经过几十年的发展，东作已经成为最大的红木市场集散地，也是最活跃的红木家具基地，东作的代表人物有享誉全国的亚太工艺大师，非物质文化遗传的代表人，陆光正，全国工艺美术大师吴腾飞，一代宗师，风云人物金彪云等，为全国木作事业做出了杰出贡献，也把"东作"红木推向高峰，其中东作的镂空雕、平浮雕发挥的淋漓尽致，这就是"东作"红木的魅力。
红木家具始于明朝，鼎盛于清后期，当代更是视为身份财富的象征。红木家具一出现就在中国家具史上占有很重要的地位。尤其在中国漫长的封建社会的最后一个王朝——清朝后期，几乎霸占了名贵家具的市场，直至民国。现在红木家具仍是时尚潮流，仍被视为不单是财富，还是身份和地位的象征。
苏 作
苏作家具是指以苏州、无锡、常熟、南通、杭州、南京等为中心的广大江南地区和制作的红木家具。在继承宋元家具优秀传统的基础上，已形成一个独立体系。其完美性、合理性、实用性、装饰性，在我们后人看来均无法望其项背。
苏作家具有一个最大的特点就是精打细算到令人侧目。中国古代绘画书法中有"惜墨如金"，苏作家具做到了"惜木如金"。
历史上无论是黄花梨、紫檀还是红酸枝，无论是漂洋过海，还是从内陆跋涉而来，苏州都并非其第一归宿，这些珍贵的材料或进贡朝廷、或在广州被大量消耗，最后达到苏州的只是很小一部分。
由于珍贵木材的稀少，苏州的工匠们在用料上极为节省，以至于提及苏作红木，红木行业的人都善意地笑其——"抠门"。
而正是这种惜木如金的抠门，造就了苏作红木独特而精巧的制作工艺。
不仅充分利用木料，而且观赏性很强，材尽其用：用好、用活、用绝。
京 作
"京作"被业内人士普遍认为，代表了中国古典家具的"最高水准"，也代表着清式家具的"主流"。
它主要是指明清盛世内务府造办处宫廷作坊在北京制造的家具，小部分指内务府下令在江浙两广等地监督制作的供宫廷使用的家具，以紫檀、黄花梨和红酸枝等几种珍贵木材为主。
要注意两点：
其一，并非在北京做的家具就叫京作家具；
其二，从严格意义上来讲，北京地区、天津地区与河北地区的民间日用家具在当时也并非真正的京作家具。
总的来说，京作家具是由江浙和两广有机结合形成的。百里挑一的精品家具汇聚一起的家具。
具体地看，京作在造型上多借鉴广作家具，浑厚端庄，在工艺上、线条上则借鉴了苏作家具的灵秀、精巧，形成了独具一派的皇室正统新典范。
从用料来看，京作比广作做工要更加细腻，比苏作用料要更加扎实，因为苏作家具普遍偏细比较秀气。
由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，其华美富贵也非其他家具可比。
清代宫内造办处有各种"珐琅作"、"錾花作"、"镀金作"、"牙作"等，为宫廷家具提供极佳的配套附件，由此也衬托出皇家宫廷家具的富贵华丽与皇室威严。
广 作
广作家具是以广东为中心,广州地区为主制作的家具被称为广作家具。在清朝中期以后,广作家具异军突起,成为清式家具最著名的产地。
广作家具的用材粗壮,造型厚重、大气;用料清一色,互不掺用,豪华气派。特别值得一提的是,广作家具中的镶嵌技艺独特,可谓一绝。其代表为8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客厅椅、罗汉床的成堂系列等。广作家具最明显的特征是不用生漆, "素面朝天"
提到镶嵌,人们多与漆器联系在一起。原因是中国镶嵌艺术多以漆器作地儿。而广式家具的镶嵌却不见漆。是有别于其它地区的一个明显特征,传世作品也很多。内容多以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事及反映现实生活的风土人情等为题。
